纲目：艺术品的价值与价格无法吻合，这仍然是收藏界绕行不出的难题。“艺术珍爱”，人们无法确实做到一件艺术品的艺术价值，而同一件艺术品在有所不同渠道可能会碰上N种有所不同的价格。拍卖行的价格拍卖行在拍卖会之前首先要得出实估价。

实估价在操作者上又有指导性估价和策略性估价之分。指导性估价一般来说就是指过往同类型艺术品的成交价价格汇总而来的，呈现出为一个价格区间。策略性估价则是在拍卖会操作者中发展出来的营销技巧，经典模式就是所谓的“较低标高买”，较低的估价用来更有更好的竞标人，然后在其后的竞价中构成较高的价格。这种策略经常经常出现在那些流动性强劲、关注度低的作品上。

传说中的艺术品拍卖会天价是在常规估价之外，再加有所不同程度的溢价而构成的，也就是又称的“落槌价”，其参考价值是有限度的。送来拍电影方为确保自己的利益不会再行誓约一个底线价格，也就是保留价。当拍卖会的最低应价约将近该价格时，则拍卖会暂停。

保留价一般来说是保密的，只有拍卖公司业务部门和拍卖师知悉。《拍卖法》第五十条对保留价作出了规定：“拍卖会标的无保留价的，拍卖师应该在拍卖会前不予解释。拍卖会标的有保留价的，竞买人的最低应价并未超过保留价时，该应价不再次发生效力，拍卖师应该暂停拍卖会标的的拍卖会。”法律没规定保留价不应在拍卖会前展开解释，因而没解释的，可视作事前有保留价。

对于那些意外流拍的拍品，不存在着私下交易的流拍价。流拍价所传送出来的信息更加相似于真凶，但是由于透明度过于，无法提到不作参照。如果卖方出售了借贷，流拍品将由艺术品拍卖会担保公司卖给。

担保公司缴纳的借贷价主要有两种形式，其一就是拍卖行的保留价，其二是担保公司和卖方事前商定好的大约定价。画廊和经纪人的价格虽然目前国内艺术品交易一二级市场经常出现凌空状况，70%的交易额通过拍卖会构建，但是画廊却是是艺术品交易的一级市场，它交流买卖双方尽量地增进交易，其价格具备主导性的起到。画廊和经纪人代理的主要是初出茅庐、刚转入市场的新人和新的作品，它的价格是在静态定价的基础上通过买卖双方的更进一步议价而构成的，其定价各不相同很多因素。

首先是学术价值，比如作者的艺术修养和作品的概念，以及展览经历和外界专业评论；忘了是社会价值，比如作者的身份地位和作品的背景；还有市场价值，可参照相对性价格，即市场上与其年龄、知名度和风格相似的其他艺术家作品的价格。此外，古玩艺术品还要考虑到其史料价值。在常规定价基础上，画廊对于最重要的坦率藏家和其他同业者不会得出一定的优惠和惠及。艺术家和藏家的价格当然不会有人自由选择必要找上门从艺术家的工作室出售艺术品，由于其特有的保真性，这种工作室价也不会低过画廊价和拍卖价。

此外还有藏家与藏家之间的交易价。艺术家或藏家的定价个人化色彩较轻，对于以珍藏为艺的藏家来说，能得出什么样的价格几乎可以是很感性的，有可能与藏品本身的价值牵涉到，这种回避了第三方机构的私下交易可避免价格虚高，但是和流拍价一样难以提到。以上无论哪一种价格都没沦为定价的标准。

相对于艺术品的海量信息和模糊不清内涵来说，一般买家的判断力似乎捉襟见肘，艺术品交易依旧无法挣脱相当严重的信息不平面。艺术品的价格和价值之间若即若离的关系使艺术品投资经常沦为危险性的游戏。也许这也正是收藏界千百年来从来不缺少爱好者的吸引力所在。

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